巴巴1957年所描繪的《農(nóng)民》，采用了精煉概括的人物造型手法，使人物形象表現(xiàn)出強(qiáng)烈的真實(shí)感。如同19世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家米勒的作品一樣，畫(huà)中的農(nóng)民形象概括而抽象，面部刻畫(huà)近乎符號(hào)化，沒(méi)有清晰明確的五官，手的描繪也無(wú)更多的細(xì)節(jié)，衣服頭巾仿佛只能看見(jiàn)色塊。尤其右側(cè)的那位胡須斑白的老農(nóng)，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無(wú)奈，老農(nóng)面部在關(guān)鍵結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處，用重色簡(jiǎn)練概括出轉(zhuǎn)折線和背光面。這樣的繪畫(huà)方式，是巴巴故意而為之的，也是其作品的重要特征之一：模糊客觀對(duì)象，強(qiáng)化輪廓，弱化細(xì)節(jié)。

《農(nóng)民》 布面油畫(huà) 136x110cm 1957

康斯坦薩美術(shù)館藏

　　受光面用筆明確肯定畫(huà)面中這種對(duì)頭部的整體刻畫(huà)和對(duì)無(wú)關(guān)的抽象概括上，都是用厚重的筆觸來(lái)反復(fù)深入刻畫(huà)，使得內(nèi)在的骨骼形體更加結(jié)實(shí)更有分量，強(qiáng)烈的光線使得塑造的人物背光面陰沉，這樣使畫(huà)面陰郁壓抑的氣氛得到進(jìn)一步加強(qiáng)。在人物的塑造上這種弱化面部輪廓，使表現(xiàn)出來(lái)的空洞、困惑、無(wú)助的神情更讓人過(guò)目難忘。

《農(nóng)民》局部

　　巴巴作品里的人物幾乎沒(méi)有笑容，形體動(dòng)態(tài)概括、厚重，面部刻畫(huà)也沒(méi)有太多的細(xì)節(jié)，只借助富有表現(xiàn)力的構(gòu)圖以及真切的人物神情來(lái)描繪沉重的戲劇性畫(huà)面，這與他本人的經(jīng)歷有著不可分割的聯(lián)系，體現(xiàn)出他對(duì)窮苦人民的深切同情。