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【邯鄲晚報(bào)】訊：《韓玉臣內(nèi)蒙古額濟(jì)納旗寫生漫記》

發(fā)布時(shí)間：2020-10-12

　　為了刻畫蒙古民族的精神面貌，提升快速捕捉形象的能力，長年堅(jiān)持寫生的畫家韓玉臣，9月10日至27日，攜邯鄲油畫學(xué)會(huì)同仁，又到內(nèi)蒙古額濟(jì)納旗進(jìn)行了為期18天的寫生。

　　額濟(jì)納旗位于內(nèi)蒙古自治區(qū)最西端，面積11.5萬平方公里，人口僅2萬多。走進(jìn)牧民家，鉆進(jìn)蒙古包，沒能找到原始樸拙的蒙古民族特色，加之高度不夠，畫架支不起來，于是韓玉臣決定這次寫生全部畫室外，進(jìn)一步探索室外光影下的色彩變化規(guī)律。

　　在廣袤的戈壁灘畫室外寫生，光線變化非常之快，不足2個(gè)小時(shí)，就會(huì)大相徑庭。為了準(zhǔn)確把握人物的色彩關(guān)系，第一個(gè)模特是60多歲的特木齊勒。韓玉臣有意識(shí)地先畫了一幅順光，目的是練手。隨后便根據(jù)場景和人物特征，分別采用側(cè)光或逆光安排構(gòu)圖。每次動(dòng)手畫前，他先是認(rèn)真觀察揣摩，做到心中有數(shù)，然后再用最快速度把人物大的色彩冷暖關(guān)系鋪完，將時(shí)間節(jié)點(diǎn)定格在畫布上。第二天畫時(shí)再進(jìn)行形象的深入刻畫。

　　室外環(huán)境是多樣的，在畫了幾張陽光下作品后，韓玉臣又特意畫了一幅樹蔭下的人物《巴特爾》。韓玉臣讓模特頭戴氈帽靠在胡楊樹上，陽光透過茂密的胡楊林照在地上形成斑駁的光影。韓玉臣邊畫邊跟同事介紹說：“這張畫樹的投影面積占比很大，只要充分利用顏色的冷暖和純度對(duì)比，把空間縱深表現(xiàn)出來，就基本成功了。關(guān)鍵是色彩要概括，要準(zhǔn)確，在這方面印象派大師畢莎羅的《林間小道》，中央美院教授孫為民對(duì)變幻陰影的處理，值得我們學(xué)習(xí)。

　　額旗地形開闊，風(fēng)沙很大，起風(fēng)的時(shí)候，畫布會(huì)不停地抖動(dòng)，這無疑為刻畫細(xì)節(jié)增加了難度。在畫《羊圈前的娜仁齊木格》最后半天時(shí)，大風(fēng)驟起，只好放棄被風(fēng)吹倒的遮陽傘，用汽車擋風(fēng)，但依舊不起作用。沒辦法，韓先生只好在仔細(xì)觀察，調(diào)準(zhǔn)顏色后，等風(fēng)略小一點(diǎn)再小心翼翼將其點(diǎn)在畫布上，有時(shí)等上一兩分鐘才能畫一筆。

　　作品的背景、道具最能直觀體現(xiàn)牧民生活狀態(tài)，為了豐富畫面內(nèi)容，韓玉臣盡可能因地制宜、隨機(jī)取材。

　　牧民的主要?jiǎng)趧?dòng)是放牧，駱駝隨處可見。畫家第一次將人與駱駝安排在同一場景。將鮮活駱駝表現(xiàn)在畫布上并非易事，畫時(shí)韓玉臣直接用板刷畫駱駝的動(dòng)態(tài)和大的色彩關(guān)系，僅一個(gè)多小時(shí)就完成了駱駝的塑造。

　　搗奶酪是牧民家常見的生活情節(jié)，韓玉臣讓烏力吉布仁坐在帳篷前做此動(dòng)作，用2個(gè)下午時(shí)間完成了這幅作品。

　　隨著社會(huì)的進(jìn)步，牧民們一改傳統(tǒng)騎馬放牧的生產(chǎn)方式，取而代之的是拖拉機(jī)、摩托車、汽車?！秺W德爾》和《蘇達(dá)那木才仁》便是畫家表現(xiàn)這方面的嘗試。在畫拖拉機(jī)和摩托車時(shí)，韓玉臣用大的色塊和筆觸將其高度概括，調(diào)準(zhǔn)顏色，下筆肯定，一遍完成，絕不拖泥帶水，膩來膩去。

　　“托不秀兒”是土爾扈特部落獨(dú)有的樂器，模特薩仁齊木格能歌善舞，常常自彈自唱。韓玉臣在畫薩仁夫婦時(shí)，特意畫了他們手持托不秀兒的不同姿勢，增加了畫面的內(nèi)容和活潑感。畫畫間歇時(shí)，薩仁還會(huì)情不自禁地彈唱，現(xiàn)場氣氛非常和諧。

　　寫生期間，因上游蓄水阻隔了到牧民家的道路，為了不影響寫生安排，韓玉臣帶領(lǐng)同事趟過冰涼的河水繼續(xù)工作；戈壁初秋的蚊蟲格外猖獗，身上被咬了十幾個(gè)大包，瘙癢難忍；室外寫生陽光強(qiáng)烈，皮膚曬的黝黑，盡管如此，他以頑強(qiáng)的意志，堅(jiān)持完成了一幅幅作品。